3d金瓶梅在线观看(《水浒传》和《金瓶梅》中的西门庆有何不同)
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张爱玲的《金锁记》讲的是什么你怎么看
《金锁记》是张爱玲成就最高的一部小说，是一个关于人性异化和人性极度扭曲、变态的故事，一个过度追求情欲和物欲的故事。
故事简介——
七巧原本是一个美丽、可爱、讨人喜欢的少女，她心里有自己喜欢的人，然而她做不了自己婚姻的主，她的家里只是开麻油店的，她娘家的人贪图金钱，把她嫁给了一个家庭富裕但身体残疾的姜家二少爷。七巧沦为了一个金钱的牺牲品，她正常的情欲也被活生生地剥夺了。家境的悬殊和地位的特殊使得七巧在姜家毫无尊严，七巧的心灵与肉体备受折磨。七巧是年轻的，也是需要情欲的，但是她却被迫地守着活寡。
在她见到身体健全的姜季泽后，自然会不顾一切地爱上他。然而姜季泽却是一个小心谨慎的人，他铁了心不招惹自己家里的人，免得自毁前程，所以在七巧有意挑逗、勾引他时，他非常理智且坚决地拒绝了。
十年过后，七巧的婆婆与丈夫已相继离世，她终于迎来了她人生中第一次触碰金钱的机会。尽管七巧备受欺侮，然而她到底是分了一笔钱。多少年来，她一直做着自己的黄金梦，然而她却不能触碰到金钱。从此，她可以自立门户，自己当家做主了。金钱象征着物欲，爱欲象征着情欲。渴望金钱并不可怕，最可怕的是情欲的丧失。十年了，姜季泽在十年后终于主动来到七巧面前表达爱意，她等待十年的情爱终于来到了她面前，然而她的理智与审慎却占了上风：在试探对话中七巧很快明白姜季泽求爱是假，看中了她的金钱才是真的，于是七巧毫不顾惜情面地把他赶走了，她亲手把自己心中最后的爱情之花掐死了。
现实的无情和对金钱的渴望，激起了曹七巧对钱财的无限占有欲，使她一步步陷入自己打造的黄金锁，也一步步走向心灵的扭曲。
曹七巧由于心理的重度扭曲，在分家之后转变为一个恶母和恶婆婆，做尽了极恶之事。
女儿长安是她手中的第一个牺牲品。七巧让长安裹小脚，沦为亲戚朋友的笑柄。当长安在学堂呼吸道新鲜空气时，却又在七巧的无理取闹后放弃上学。当长安好不容易和童世舫有了爱情，七巧却从中作梗，变着法让长安吸上大烟，败坏女儿名声。把长安推向无底的深渊。
长白也在曹七巧的诱惑下吸食大烟。母子俩讨论儿媳的秘密，使儿媳被逼绝望，悲惨地死去。而后扶正的娟姑娘，不到一年吞鸦片自杀了。曹七巧自身的不幸使她不能容忍别人的幸福，甚至是自己儿女的幸福。极度的内心扭曲使她做出各种的恶事，毁掉了儿女、儿媳和童世舫的幸福，也造成了更多人的悲剧。
个人以下看法——
1、“悲”“凉”之感：
在文中，月亮就贯穿了全文，对全文情节的发展起了非常重要的作用。处处透“凉”，也许是“悲凉”“苍凉”，又或者是“荒凉”“凄凉”，就像文中开篇就这样描述：“老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的比眼前的月亮大，圆、白，然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”
作者利用月亮开场，揭开了全文的帷幕，平淡直白的话语中透着一股子凄凉的味道，也
表明了全文凄凉的结局与人物悲剧的命运。
张爱玲《自己的文章》中写道喜爱苍凉的原因“我不喜欢壮烈，我更喜欢悲壮，更喜欢苍凉，壮烈只有力，没有美，似乎缺乏人性。”“苍凉之所以有更深长的回味，就因为他像葱绿配桃红，是一种参差的对照……”“悲壮是一种完成，而苍凉是一种启示”。
傅雷先生在《论张爱玲的小说》中提到“爱情在一个人身上得不到满足，便需要三四个人的生命与幸福来抵偿”。这也许是这篇小说导致悲剧结尾的最大根源，这“荒凉”或者说“凄凉”不只是曹七巧一个人，也不是她身边的人，也许是当时整个苍凉的社会。
2、“病态”的美
“病态”在现在的审美来说可以称之为是“病态美”，而悲剧也是一种美，让人伤感无限，而又充满思考。
文中曹七巧的病态性格可谓十分突出，但导致她病态性格的成因她自身的原因也是存在的，但绝不是主要原因，肯定有深层次的社会原因。曹七巧的病态表现在她对金钱的欲望，对性的欲望，以及一些违背正统价值观念的事，比如自己抽鸦片，还叫子女抽等等，而这些如此种种的病态描述，更像是对于当时社会的一种反抗，这样的描绘同时进一步冲破了当时人们的思想禁锢，打破了固有的人们传统心目中女性三从四德的价值取向，在当时封建残余下通过来描绘女性的病态，来表达更好的反抗效果。
3、对《红楼梦》借鉴
张爱玲说过：《金瓶梅》和《红楼梦》在我是一切的泉源，尤其是《红楼梦》。可见《红楼梦》对其影响至深。
如曹七巧的出场方式犹如借鉴王熙凤出场。可以看原文。
再比如，对曹七巧见娘家人时的描写，犹如《红楼梦》里面的鸳鸯见哥嫂。
等等，不一而足。
4、喻义在文中的应用
比如“金锁”，“月亮”，还有常见事物、古董、国外引进的先进事物等，从这些比喻中可以看出《金锁记》中的喻体主要具有世俗化、古典化、图像感的特点。
5、语言特色
譬如作者在写女人公尖酸刻薄时这样写道:“她那平扁而尖利的喉咙割的人像刀片”，把女主人公尖酸刻薄的语言比喻为割人的刀片。作者借助比喻将抽象的事物转化为人们熟知的、生活化的事物，可谓是作者独特的艺术感受的形象体现。
……
张爱玲的小说给人多的是深刻的人生以及问题的思考与警示，虽为不堪，但现实大多如此，生活中虽有喜，但悲或平淡为主旋律，毕竟若不知悲何来喜？
最后以张爱玲《倾城之恋》的话结尾——
“胡琴咿咿哑哑地拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事，不问也罢！”
《水浒传》和《金瓶梅》中的西门庆有何不同
《水浒传》和《金瓶梅》里西门庆都是反面角色，但不同的作者，不同的写作角度，确塑造出了不同的反面形象。
一·《水浒传》是一部侠义小说，宣传的是一种江湖道义，自然不屑于西门庆之流的污秽小人。所以，《水浒传》里着重突出了西门庆恶人的形象。
1.破坏别人家庭，勾搭有夫之妇。
同样红杏出墙，《金瓶梅》里潘金莲更为主动，而《水浒传》里西门庆则更为卑鄙，甚有勾引良家妇女之嫌。其实，潘金莲是否良家妇女从《水浒传》对她身世的描述，以及与武松煮酒论情就可窥一斑。
2.穷凶极恶，参与毒害武大郎。
西门庆幕后主使，王婆出面教唆，潘金莲亲自实施毒死了武大郎。霸占人妻，又杀人灭口，这让多少读者义愤填膺，恨不能得而诛之。这正是《水浒传》所要达到的效果，不如此何以显现武松的英雄正义，不如此何以让读者为侠肝义胆拍手称快。
二.《金瓶梅》作为世情小说则更全面的刻画出西门庆富足淫靡的生活形象。
首先，《金瓶梅》里西门庆是个貌似“成功”的商人。
1.送礼行贿，巴结权贵。西门庆具备商人投资舍财的理念，清楚权与钱的利害关系，像蔡京高俅这样的朝廷重臣，西门庆也能攀附的上，那些地方官员可想而知了。
2.假公济私，中饱私囊。放“官吏债”，挪用公款放贷赚取高利息，“说事过钱”，帮人走后门找关系，从中收取好处费。西门庆巴结官府买了个“理刑千户”官职，更为他中饱私囊提供了便利。
3.人无外财不富，豪强掠夺积累财富。西门庆是商人，也谙熟为商黑白两道通的道理。他出手阔绰，和那些黑道的狐朋狗友聚会，凡吃喝嫖赌都是他买单。
吃人嘴短，拿人手短。在西门庆放高利贷，欺行霸市，兼并垄断之际，这些狐朋狗友自然会挺身而出，摆平一切。
4.骗婚骗财，人财两收。西门庆举止风流，多才多艺，又出手大方，无论偷情还是狎妓都会重金以赠，这自然具备了勾引女人的本钱。邻居富孀孟玉楼，太监侄媳李瓶儿都是他骗婚骗财的成功例证，不仅得到女色还陪嫁来巨额财产。
5.头脑灵活，善于经营。若大西门府，妻妾成群，丫鬟仆人上百，仅此可见西门庆的日常开销有多大。如果没有稳定的正常收入何以能维持家庭运转，可见他的当铺缎铺等正道生意都在他的经营下谋取暴利。
其次，《金瓶梅》里西门庆更是个色令智昏的淫徒。
1.单看西门庆所猎女色就知其不择口味，凡能获囊中者尽收。
正妻：陈氏，西门大姐之母，女婿陈经济。
续妻：吴月娘，西门孝哥之母。
妾：李娇儿，卓丢儿，孟玉楼，潘金莲，李瓶儿，孙雪娥等。
情人：丫鬟庞春梅，迎春，秀春，兰香等。仆妇宋惠莲，王六儿，如意儿，贲四嫂，惠元等。
外遇：林太太等。
包妓：李桂姐，吴银儿，郑爱月，张惜春等。
2.没有《金瓶梅》就没有《红楼梦》，《红楼梦》成为不朽名著，而《金瓶梅》只能在禁书边缘打混，这就是用色过度的结果。西门庆也是这样，商界成功，政界有名，只因迷恋酒色过深而命丧九泉，遗留臭名。
再看他宠爱的妻妾情人，潘金莲，李瓶儿，庞春梅等皆是贪淫放荡之辈，如此又何以能正身清心？可见西门庆色欲之深，这和《红楼梦》里的贾瑞抱着风月宝鉴精尽而亡如出一辙。
无论《水浒传》还是《金瓶梅》，西门庆的典型反面形象足以给后人敲响警钟。
乐此不彼追求金钱，孜孜不倦享受女色，不择手段谋求利益，挖空心思赚取不义之财……西门庆的成功之路几乎涵盖了资本市场运作的全部。
这些，即使放在今天也有着深刻的现实意义。
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